Comment un Irlandais à Tokyo a traduit un maître du haïku

Matsuo Basho, né dans la préfecture d’Iga en 1644, est certainement la plus grande figure de la littérature japonaise et est très présent dans la poésie du monde entier. C’est entièrement grâce à son travail et à son influence que le haïku est aujourd’hui la forme poétique la plus populaire de la planète. Tout comme la plupart d’entre nous se souviendront d’au moins une ou deux lignes de Wordsworth ou Heaney, nous avons probablement eu une rencontre similaire et mémorable avec Basho ; Probablement son haïku le plus célèbre –

Ancienne piscine maintenant

Le son d’une grenouille oiseau chanteur s’éteint

bruit de l’eau

La traduction ci-dessus a été écrite à l’origine au printemps 1686 et est tirée d’un nouveau livre exceptionnel, Basho : Le haïku complet de Matsu Basho – Traduit, annoté et avec une introduction par Andrew Fitzsimmons. Il s’agit d’une publication véritablement historique, décrite par le poète et professeur de l’Université d’Oxford Bernard O’Donoghue comme « un moment de grande importance dans la poésie mondiale ».

C’est aussi un moment pour la poésie irlandaise car Andrew Fitzsimmonsprofesseur d’anglais et de cultures à l’université Gakushuin de Tokyo, est originaire de Churchtown.

C’est aussi un poète, et l’un des plus grands plaisirs du livre est la façon dont Fitzsimmons apporte son langage et sa sensibilité à ces originaux de 980. L’art du traducteur est notoirement difficile, et utiliser le mot « solitaire », de Hank Williams, signifie être extrêmement conscient que les mots « solitaire » ou « célibataire » ne sont pas corrects. Savoir quand choisir le mot enfantin « pipi » (par opposition au terme scientifique ou grossier) c’est comprendre le ton exact d’un maître du 17ème siècle, qui lui-même aime toutes sortes de langages, du fort au punk.

Cette collection est la première à suivre précisément la forme des originaux. En s’en tenant au nombre (syllabes pour les besoins de l’argumentation), Fitzsimons a pu réintroduire toute la musique, la profondeur et la clarté de Bashō, sans aucun sens pour se laisser prendre ou piéger.

Le nombre de syllabes n’est jamais facile, notamment lorsque le poète écrit, comme Basho le fait souvent, sur le coucou ou hototogisu – deux syllabes en anglais mais cinq en japonais. Utilisez le mot hototogisu en haïku et vous avez utilisé une bonne partie de votre quota.

A Kyoto aussi

Nostalgie de Kyoto

coucou coucou

Pour Andrew Fitzsimmons, qui possède lui-même trois recueils de poésie, respecter et travailler avec de telles exigences a longtemps été bénéfique. Il insiste sur la nécessité de ce qu’il appelle « un niveau de tension linguistique, une pression sur la parole, pour laquelle cette contraction formelle est effectivement utile ».

Se référant à Heaney, il a parlé des «pressions» qui produisent en fait un poème et du sentiment de limites surmontées.

Mais ce n’est qu’une partie de la réussite de Fitzsimmons. Dans ce travail de connaissance, de compétence et de dévouement sans cesse enrichissant, nous trouvons Basho non seulement tel qu’il est habituellement considéré – un poète-philosophe de la nature – mais aussi comme un homme du monde. Dans les traductions de Fitzsimmons, nous rencontrons le poète de la ville et de la campagne, errant et satisfait chez lui, un poète de l’amour sous toutes ses formes. Selon les mots d’Andrew Fitzsimmons, soigneusement choisi, Basho n’est pas un voyant. L’un des plus grands poètes.

Basho – le haïku complet de Matsu Basho, Traducteur, annoté et avec une introduction par Andrew Fitzsimmons et publié par University of California Press. John Kelly présente train mystère Sur RTÉ lyric fm tous les soleils – jeudi à partir de 19h – réécoutez par ici.