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Dans les charmants festivals français, la misère n’est que sur scène

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Dans les charmants festivals français, la misère n’est que sur scène

Deux événements de tour pendant la saison des festivals d’été en France chaque juillet, se déroulant dans des villes distantes de moins de 80 km. Le premier, le Festival d’Avignon, est une célébration bruyante et bondée du théâtre ; L’autre, le Festival d’Aix-en-Provence, propose une programmation lyrique plus douce.

Cette semaine, un public fortuné s’est assis pour les productions d’ouverture des deux festivals. Aix, au lieu d’être une chanteuse d’opéra, accueillait exceptionnellement des acteurs de la Comédie Française, la troupe théâtrale la plus célèbre de France, pour « Trio Opéra » de Thomas Ostermeyer; A Avignon, le théâtre collectif In Vitro s’est enrichi de quelques nouveaux visages du « Luxe » de Julie Delaquet.

Les deux productions ont abordé un sujet qui était convenablement gênant pour ces foules riches : la pauvreté.

Étant donné que la France a vu le coût de la vie monter en flèche au cours de la dernière année, cela peut sembler un clin d’œil approprié à l’époque. Cependant, peu de choses sont plus compliquées sur scène que de demander aux acteurs – une profession dans laquelle la classe ouvrière n’est pas bien représentée – de jouer « pauvres ».

Dans cet événement, la Comédie-Française s’en est mieux sortie que les acteurs Deliquet, ne serait-ce que parce que « L’Opéra de quat’sous » de Bertolt Brecht et Kurt Weill en 1928 est une satire tumultueuse. Ses criminels et mendiants immoraux sont des inventions transcendantes, et la production visuellement sobre d’Ostermeyer tire la plupart de ses plaisirs de la diffusion des talents impressionnants de sa distribution.

« Luxe » est une autre affaire. Il s’agit d’une adaptation proche d’un documentaire à suspense de 1975 de Frederick Wiseman, qui a amené ses caméras dans un centre de santé de New York et a témoigné alors que les procureurs étaient désespérément aux prises avec un régime rigoureux. Weismann lui-même souhaitait depuis longtemps voir le matériel traduit sur scène et en a proposé l’idée à Deliques, directeur du Théâtre Gérard Philippe à Saint-Denis, en France.

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Cependant, « Luxury », qui a présenté l’hommage inaugural à Avignon avec une production de danse, « GROOVE » de Bento Dembélé, a l’air aussi idiot sur scène qu’il affecte à l’écran. Personne ne semble avoir saisi le problème insoluble : recréer les difficultés de personnes réelles avec des interprètes transforme ces personnes en personnages, et ainsi leurs histoires perdent le son de la vérité. Favoriser la même empathie demande plus de travail, mais ici Delicé semble réticent à s’impliquer.

Cela n’aide pas ici que la cinématographie en noir et blanc non affectée du film de Weizmann soit remplacée par une reconstitution Technicolor d’un gymnase d’école, y compris un sol bleu vif qui s’étend sur la vaste scène extérieure de la Cour d’Honneur, la performance la plus imposante d’Avignon. lieu. C’est presque comme si la sitcom « That 70s Show » avait choisi de traiter des prestations sociales, avec de nouveaux costumes évidemment bons. (Rien ne dit « mes enfants sont sur le point de mourir de faim » comme un chapeau rouge bien rangé.)

Les histoires racontées dans le film de Weisman ici sont vaguement réorganisées en une journée dans la vie d’un centre d’aide sociale, alors que les assistants sociaux traitent un demandeur grincheux après l’autre. Un homme a perdu sa maison dans un incendie. Deux toxicomanes tentent de remettre leur vie sur les rails. Une femme enceinte est tenue de fournir une preuve médicale de son état, tandis que le mari d’une femme âgée empêche ses examens.

Il y a des moments comiques dans le film, mais dans la version théâtrale de Deliquet, cela commence à se sentir involontairement comique. La livraison active de l’attelle peut être due à leur besoin d’affichage dans l’espace caverneux, qui peut accueillir environ 2 000 spectateurs. Les acteurs jouant les plaignants utilisent leurs moments sous les projecteurs pour articuler les injustices du système, plutôt que de simplement les jouer, comme les protégés de Weizmann l’ont si bien fait.

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« Luxe » veut dire bien, et on comprend pourquoi le nouveau directeur du Festival d’Avignon, Tiago Rodrigues, a choisi de placer le projet dans une position aussi prestigieuse. Il s’agit d’une déclaration de changement après le mandat hésitant de son prédécesseur, Olivier B., et Delicier n’est que la deuxième femme réalisatrice à décrocher une place dans la Cour d’Honneur en 76 ans d’histoire du Festival d’Avignon.

Deliquet le mérite : c’est l’un des meilleurs metteurs en scène de France, et les succès s’enchaînent. Cependant, elle a un grand respect pour les sources de Weizmann sur « Luxury ». Certains réalisateurs, comme Alexander Zeldin avec sa trilogie « Inequality », ont trouvé le ton juste ces dernières années pour traiter de la vie des plus démunis, mais « Luxury » semble jouer sur la pauvreté.

A Aix, « L’Opéra de quat’sous » n’est peut-être pas un triomphe sans réserve pour son metteur en scène allemand Ostermeier, mais au moins la liste des marginaux de la basse vie est somptueusement représentée et, aidée par la traduction néo-française pointue d’Alexandre Pateau, apparaît telle qu’elle était être : sarcastique, charismatique, brillamment individualiste.

Christian Heck et Véronique Vella sont énergiques et absurdement intelligents en tant que M. et Mme Peachum superficiels, qui ont entrepris d’abattre le criminel notoire Macheath pour s’être enfui avec leur fille, Polly. Tous les acteurs ne sont pas aussi bons chanteurs, donc la voix puissante de Villa est un atout ici. Il en va de même pour les talents vocaux de Marie Aubert, nouvellement recrutée à la Comédie-Française et chanteuse de formation qui, dans le rôle de Polly, transforme « Pirate Jenny » en vedette.

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Les scènes bien conçues se succèdent rapidement en première mi-temps, mais l’énergie s’estompe plus tard. C’est comme si Ostermeyer, mis en scène pour la première fois dans un contexte lyrique, n’avait jamais vraiment compté. Les décors sont minimalistes : quatre micros sous la scène, un podium noir derrière les acteurs et quelques écrans au-dessus affichant des collages répétitifs inspirés du constructivisme russe. Au théâtre principal de la Comédie-Française à Paris, où la production déménagera à l’automne, la compagnie pourrait simplement réutiliser le décor très similaire du « Tartuffe » d’Ivo van Hove en 2022.

Maxime Pascal dirige son propre ensemble, Le Balcon, qui joue bien le rôle de la distribution : à un moment donné, le musicien au micro Benjamin Lavergne – un caprice en tant que flic corrompu Tiger Brown – est tombé par inadvertance dans la fosse. La reformulation de Pascal, en y ajoutant des instruments électroniques, donne un côté intéressant à l’élan cinglant de la partition de Weill.

Comme à Avignon, la production s’est déroulée sur une scène à ciel ouvert d’importance historique, sur le parvis du Palais des Archives, où le festival est né en 1948. S’il est de taille raisonnable par rapport à la Cour d’Honneur, il est un lieu prestigieux, avec des membres payants. Le public est jusqu’à 180 $ pour le privilège de regarder « The Threepenny Opera ».

Comme dans « Luxury », il y a une surprise à voir de pauvres personnages en si rare compagnie. Mais c’est la réalité du théâtre majestueux d’aujourd’hui.

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Microsoft et Amazon investissent des milliards dans la technologie française

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Microsoft et Amazon investissent des milliards dans la technologie française

L’Elysée estime que l’investissement du géant américain du commerce électronique Amazon pourrait créer jusqu’à 3 000 emplois (Sébastien Bozon)

Microsoft a annoncé dimanche un investissement de quatre milliards d’euros pour développer des centres de données en France, rejoignant son compatriote géant américain Amazon en s’engageant dans les infrastructures technologiques du pays.

Ces annonces interviennent à la veille du septième sommet « Choose France », qui vise à attirer les investisseurs étrangers dans le pays. Macron l’accueillera au château de Versailles près de Paris.

Le président de Microsoft, Brad Smith, a déclaré à l’AFP que le renforcement de l’intelligence artificielle et de l’infrastructure de cloud computing constitue le plus gros investissement jamais réalisé par le géant technologique en France depuis son arrivée il y a 41 ans.

Smith a déclaré que « l’engagement à long terme de la France en faveur de marchés énergétiques zéro carbone » et sa position de « leader décisif » en Europe expliquent cette décision.

Un nouveau centre de données sera établi dans l’est de la France, tandis que les sites existants en région parisienne et à Marseille, dans le sud du pays, seront agrandis.

Le bureau du président français Emmanuel Macron a déclaré dimanche que le géant du commerce électronique Amazon investirait plus de 1,2 milliard d’euros en France, créant ainsi plus de 3 000 emplois.

Un communiqué ajoute que les fonds aideront à développer l’infrastructure cloud d’Amazon Web Services (AWS), en particulier l’intelligence artificielle générative, et l’infrastructure logistique pour son service de livraison de colis.

Amazon n’a pas répondu dimanche aux appels de l’AFP, ayant récemment déclaré ne vouloir faire aucun commentaire en prévision d’une éventuelle annonce qui pourrait être faite lors de l’événement.

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L’entreprise américaine a déjà annoncé la création de 2 000 nouveaux emplois en France en 2024, ce qui portera ses effectifs dans le pays à 24 000 d’ici la fin de l’année, notamment dans ses centres logistiques.

AWS est une filiale clé du groupe, générant 25 milliards de dollars dans le monde au premier trimestre, bénéficiant d’un désir croissant des entreprises pour les services d’informatique à distance et d’intelligence artificielle.

Alors que Choose France s’apprête à se lancer, plusieurs groupes pharmaceutiques, dont le groupe américain Pfizer et le britannique AstraZeneca, ont annoncé dimanche leur engagement à investir plus d’un milliard d’euros supplémentaires dans le secteur de la santé en France.

Le plus grand projet industriel annoncé jusqu’à présent est une potentielle usine d’engrais, qui pourrait réduire considérablement les émissions de dioxyde de carbone.

Le consortium européen FertigHy va annoncer qu’il envisage d’investir 1,3 milliard d’euros (1,4 milliard de dollars) dans une usine dans la région de la Somme, dans le nord de la France, a déclaré le ministre de l’Industrie Roland Lescure au journal français La Tribune Dimanche.

YS/IMM/JJ

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Rafael Nadal incertain de son statut à Roland-Garros après une défaite choc

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Rafael Nadal incertain de son statut à Roland-Garros après une défaite choc

Rafael Nadal est sans doute l’un des plus grands joueurs de tennis de l’histoire au moins de l’ère ouverte. Mais son style de jeu intense et dur a eu des conséquences néfastes sur son corps. Le fait que le phénomène espagnol ait remporté le Grand Chelem dans la trentaine (il a remporté les Internationaux d’Australie et de France pas plus tard qu’en 2022, à l’âge de 35 ans) était étonnant, compte tenu de ses années de blessures au bas du corps.

Mais aujourd’hui, les choses semblent avoir pris une tournure presque permanente à la baisse. Pour le joueur de 37 ans, ses 22 victoires majeures en simple représentent le deuxième record jamais enregistré dans le football masculin, derrière les 24 de son contemporain Novak Djokovic. Le natif de Majorque de 6 pieds 1 pouce a remporté le 92e championnat en simple masculin de niveau ATP, son cinquième de tous les temps dans l’ère ouverte.

Le meilleur tournoi de Nadal est bien sûr l’Open de France, qu’il a remporté 14 fois, un record. Il est excellent dans tous les domaines et a remporté chacun des tournois du Grand Chelem au moins deux fois, mais il a une spécialité. Il a été surnommé le « roi de la terre battue » grâce à son sens particulier de la terre battue. En règle générale, au moins lorsqu’il est en assez bonne santé pour le faire, Nadal utilisera la saison sur terre battue de l’ATP comme une sorte d’intensification, culminant avec la grande finale de Roland-Garros.

Mais l’année dernière, il s’est blessé à la hanche lors de la défense de son titre à l’Open d’Australie, l’excluant de toute la saison sur terre battue. Il a finalement raté le reste de 2023 alors qu’il luttait pour se remettre de la maladie. Puis, en raison de son absence aux tournois, Nadal est tombé du top 10 de l’ATP pour la première fois depuis avril 2005. Sa période dans cet espace passionnant, qu’il a occupé entre cette date et mars 2023, est un record et un témoignage de son statut. Plafond incroyable.

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L’Espagnol Rafael Nadal joue un coup droit contre le Polonais Hubert Hurkacz lors de leur match du deuxième tour du simple messieurs lors de la sixième journée de l’Internazionale BNL d’Italia 2024 au Foro Italico le 11 mai 2024…


Getty Images/Mike Hewitt

Aujourd’hui, une fois de plus, les choses semblent fragiles. Essie Ronald de CNN Les rapports suggèrent qu’après sa défaite 6-1, 6-3 contre la tête de série n°9 Hubert Hurkacz à l’Open d’Italie à Rome, Nadal ne semblait pas sûr d’être en assez bonne santé pour se présenter à Roland Garros. L’Open de France débute le 20 mai.

Nadal a déclaré : « La décision (de participer à Roland-Garros), comme vous pouvez l’imaginer, n’est pas claire dans mon esprit aujourd’hui. » « Mais si je devais dire ce que je ressens, et si mon esprit était plus proche, je dirais que je serai à Roland-Garros et que je ferai de mon mieux. »

On pourrait dire : bon, je ne suis pas prêt, je ne joue pas assez bien. « Il est temps de prendre la décision de ne pas jouer à Roland-Garros », a déclaré Nadal. « L’autre est d’accepter où je suis aujourd’hui et de travailler de la bonne manière pour essayer d’être différent dans quelques semaines. »

Nadal, l’ancien numéro un mondial et désormais numéro 305 mondial (encore une fois, il a 37 ans et vient de ne pas jouer pendant presque une année complète), a continué à laisser entendre qu’il jouerait malgré des blessures persistantes lors du tournoi. Open d’Italie. L’Open de France est son tournoi phare, et étant donné qu’il a indiqué que 2024 pourrait être sa dernière saison en tant que professionnel de l’ATP, il semble qu’il voudrait au moins faire une apparition s’il le pouvait.

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Nadal a ajouté : « Physiquement, j’ai quelques problèmes, mais pas encore assez pour dire que je ne participerai pas à l’événement le plus important de ma carrière de tennis. »

« Voyons ce qui se passe, comment je me sens mentalement demain, après-demain et dans une semaine. Si je me sens prêt, j’essaierai d’être là-bas et de me battre pour les choses que j’ai été. je me suis battu ces 15 dernières années. » « Même si cela semble impossible maintenant », a déclaré Nadal.

Lorsque Nadal quittera définitivement le terrain, ce sera un autre triste signe du passage du temps. Il sera le deuxième membre du Big Three (qui comprend lui-même, Djokovic et Roger Federer, déjà à la retraite, qui a remporté 20 tournois majeurs) à l’épingler. Ensemble, Nadal, Djokovic et Federer sont les joueurs les plus dominants de l’histoire du tennis masculin, tous dotés de atouts différents.

Leurs rivalités ont également amélioré leurs jeux les uns contre les autres. Ce trio s’est poussé vers de nouveaux sommets, et tandis que le jeune Djokovic, à 36 ans (il aura 37 ans à Roland-Garros), reste le favori pour remporter presque tous les tournois qu’il joue, le corps de Nadal semble avoir manqué de temps.