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Les téléspectateurs d’émissions en France, en Italie, en Allemagne et en Espagne se sont arrêtés à un rythme alarmant, selon un rapport de la Globalization Entertainment Association.

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aujourd’hui, c’est Association du divertissement sur la mondialisation (EGA) a annoncé avoir publié un rapport sur les habitudes de visionnage des versions localisées du contenu par les consommateurs. EGA travaille en partie avec Fouet médiatiqueFIGS a interrogé plus de 15 000 consommateurs français, italiens, allemands et espagnols sur leurs habitudes d’écoute sur les plateformes de streaming. Les résultats globaux indiquent que 61% des personnes interrogées ont connu une mauvaise qualité de localisation sur une base mensuelle, et peut-être encore plus alarmant, près de 65% ont cessé de regarder un film ou une émission de télévision au cours de la dernière année.

« La qualité des sous-titres fait partie de l’expérience utilisateur, et désactiver une seule émission peut ne pas sembler être un problème. Cependant, lorsque 30% des personnes interrogées le font par mois, cela est substantiel et nuit aux marques d’opérateurs de streaming dans ces marchés », a déclaré Chris Fettner, directeur général d’Emirates Global Aluminium et ancien PDG de Netflix qui a passé près d’une décennie à soutenir les efforts de localisation. Fetner a poursuivi: « Quand vous allez au cinéma ou regardez un DVD, il n’est pas facile de connecter l’expérience des sous-titres à une entité spécifique. Si c’est mauvais, blâmez-vous la chaîne de cinéma ou le distributeur? Savez-vous même qui ils sont Il n’en va pas de même en diffusion, les consommateurs ont un rappel mensuel à qui incombe la responsabilité de leur plaisir. »

Les services de streaming par abonnement ont une barre de qualité de localisation très différente de celle des autres expériences, et c’est quelque chose que la communauté créative s’efforce toujours d’atteindre. Contrairement aux films, aux DVD ou même aux services de vidéo à la demande transactionnelle (TVOD), la barrière à l’entrée pour le contenu peut être beaucoup plus faible. Les consommateurs ont déjà accès au contenu, donc leurs faibles coûts sont très bas ; S’ils découvrent une mauvaise qualité de traduction, il n’est pas catastrophique de simplement passer à l’option suivante. En dehors de cela, cela ne semble pas trop grave, mais dans l’ensemble, cela peut avoir des effets durables sur la marque associée à la plate-forme.

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Les plateformes de diffusion cherchent de plus en plus à obtenir des succès mondiaux tels que jeu de calmar; C’est ce qui rend l’échelle de leur plate-forme attrayante, donc le fait que la qualité de la localisation puisse être un frein à cette ambition, a déclaré Matteo Natali, président du comité Insights d’EGA.

Le résultat le plus provocateur de cette étude concerne peut-être les attentes des consommateurs concernant l’investissement dans le processus de localisation. En moyenne, les personnes interrogées souhaitaient qu’une partie importante des frais d’abonnement à la diffusion soit consacrée à la fourniture d’une localisation de haute qualité. Cette attente dépasse de loin l’investissement actuel sur le marché dans le processus. De plus, cela est considéré comme irréaliste, même par les membres de l’EGA. EGA estime que les coûts de localisation ne représentent qu’une petite fraction des coûts de contenu dans la région FIGS.

« La question de la personnalisation est intéressante ; en tant qu’association mondiale de l’industrie, il serait facile de dire : « Écoutez, les consommateurs veulent que vous payiez plus pour cela », mais ce n’est pas la question. Il s’agit plutôt de déterminer comment les consommateurs l’apprécient. L’enquête n’a pas abordé des centaines de compromis qui affectent toutes les décisions que les radiodiffuseurs doivent prendre lorsqu’ils travaillent chez FIGS », a déclaré Fetner.

Une autre perspective à ce sujet est l’impact que la localisation peut avoir sur la capacité des talents créatifs à se connecter avec des publics du monde entier. apparaît comme jeu de calmar et des films comme Rome Il trouve un public dans le monde entier grâce aux plateformes de streaming mondiales telles que Netflix.

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En fait, l’une des plus grandes attractions pour les créateurs mondiaux est la capacité du modèle à tirer parti de l’échelle mondiale pour attirer les téléspectateurs. Le rapport EGA semble suggérer que la force innée d’une échelle mondiale peut en fait être un handicap lorsqu’elle n’est pas combinée à une bonne localisation. Traditionnellement, les cinéastes laissaient la localisation de leurs histoires aux distributeurs et aux studios, car cela n’était pas considéré comme une influence étroitement liée à leur succès.

« J’imagine que certains cinéastes et acteurs prêteront attention à ce type de données alors que la réception globale de leur contenu devient de plus en plus importante, non seulement au box-office, mais aussi en termes de conscience artistique de leur travail. Leur spectacle ou film pourrait être fermé par 60% des téléspectateurs en raison de problèmes de traduction affecter la perception de leur succès dans un domaine et peut conduire à un plus grand intérêt pour le processus de localisation par les créateurs.

Bien que le rapport ne suggère pas de solutions immédiates ou à long terme pour résoudre le problème de qualité, il indique des recherches supplémentaires sur l’impact de la traduction. Le comité Insights d’EGA travaille déjà sur une analyse plus approfondie des données, y compris des études de segmentation plus approfondies et des enquêtes de suivi auprès de ses échantillons de panels. Il lancera également un projet de recherche similaire en Amérique latine dans les prochains mois. Les besoins de localisation augmentent rapidement, il est donc important pour l’industrie d’obtenir des informations plus approfondies sur l’impact sur les consommateurs.

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Il serait facile de rejeter la faute d’une partie prenante sur une autre, mais le problème concerne toutes les parties prenantes. La localisation est une partie importante du divertissement mondial, et les membres d’EGA voulaient savoir où nous en étions aujourd’hui en termes de satisfaction des consommateurs. L’étude a montré que nous avons du travail à faire. Je crois que l’objectif est maintenant de travailler avec les membres d’EGA, les propriétaires de contenu, les talents créatifs et les plateformes, pour faire évoluer ces chiffres dans une direction qui continue de libérer la joie et le plaisir du divertissement dans le monde entier.

Le rapport complet est disponible Ici.

À propos d’EGA

EGA est une association commerciale basée en Californie qui se concentre principalement sur la construction d’une relation plus forte avec les talents créatifs qui leur confie le soin de « raconter » leurs histoires à un public de cultures et de langues différentes. Ses principaux domaines d’intérêt sont l’établissement de la normalisation, la réalisation de recherches sur la localisation, la création d’opportunités de formation dans l’industrie et la célébration d’une localisation de haute qualité. L’organisation se concentre étroitement sur la localisation du divertissement telle que définie par la localisation audio (doublage), les sous-titres, la description audio, la substitution graphique pour le divertissement occasionnel, la longueur des longs métrages et les jeux. Il y a actuellement 122 entreprises membres et plus de 600 membres professionnels. Pour plus d’informations, visitez Association egass.org.

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« MCOUNTDOWN IN FRANCE » hypnotise le public avec la puissance indéniable de la culture coréenne | rédaction

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« MCOUNTDOWN IN FRANCE » hypnotise le public avec la puissance indéniable de la culture coréenne |  rédaction

La grande société de divertissement CJ ENM a lancé avec succès son premier spectacle K-pop en Europe avec « MCOUNTDOWN IN FRANCE », soulignant l’influence incontestable de la culture coréenne. Le spectacle a rencontré un énorme succès dans la nuit du 15 octobre, avec une fréquentation dépassant les 22 000 personnes à la Paris La Défense Arena, la plus grande salle de concert d’Europe.

La grande ouverture de ce soir a suffi à faire de MCOUNTDOWN IN FRANCE le spectacle parfait. Le groupe de taekwondo K-Tigers est monté sur scène avec des artistes incroyables d’ATEEZ pour une performance collaborative de « The Real (Heung Ver.) », réchauffant la soirée avec une vague de culture coréenne.

ATEEZ a ensuite continué l’excitation avec ses morceaux signature, suivis de gagnants EL7Z UP, artistes conceptuels Dreamcatcher, méga-émergents mondiaux ZEROBASEONE, groupe TREASURE, MONSTA

La série d’épreuves spéciales très attendues a également suscité des réactions enthousiastes de la part du public. ZEROBASEONE est monté sur scène avec ses fans au « DREAM STAGE », où ils ont interprété ensemble « New Kidz on the Block » et ont créé un moment inoubliable. Un autre clip spécial intitulé « Your Name » dans lequel ATEEZ, ZEROBASEONE et NCT DREAM nommaient leurs fans a suscité des réactions émotionnelles. De plus, le groupe de filles EL7Z UP a repris « Pink Venom » de BLACKPINK qui a été choisi par les fans pour la scène « The Most Loved K-POP », faisant de la première performance du groupe en Europe un moment inoubliable.

Enfin, PSY, le premier artiste K-Pop du Billboard, a clôturé la soirée. De retour à Paris onze ans après ses célèbres débuts, PSY ramène le « GANGNAM STYLE » dans la ville.

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En tant que société de divertissement leader qui propose chaque année des expériences inégalées remplies d’émissions de variétés illimitées à un public mondial, CJ ENM a élargi les fondations de la K-CULTURE et de la K-POP cette fois avec MCOUNTDOWN IN FRANCE. Le mélange « HIP KOREA » des K-Tigers d’interprétations en taekwondo de chansons K-POP très appréciées, ainsi que le clip vidéo « Fresh Wave BUSAN 2030 » du groupe international de filles Kep1er, ont envoyé leur soutien à Busan, qui est nominée pour accueillir l’Exposition universelle 2030.

Un représentant de CJ ENM a commenté : « Nous sommes heureux que ce spectacle spécial soit devenu pour nous une opportunité de promouvoir les traditions et la culture coréennes dans la ville de Paris. Forts de notre ferme conviction dans le potentiel illimité de la K-Pop et de la culture coréenne, nous continuerons d’être à l’avant-garde de l’expansion des fondements de la culture coréenne.

MCOUNTDOWN IN FRANCE a été diffusé en direct dans le monde entier sur les chaînes YouTube officielles de Mnet K-POP, Mnet TV, M2 et KCON pour un public mondial et devrait être diffusé sur Mnet début novembre.

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Jurgen Klopp remercie Taylor Swift de retour à Anfield après une « nuit fantastique »

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Jurgen Klopp remercie Taylor Swift de retour à Anfield après une « nuit fantastique »

Jurgen Klopp a fait un aveu surprenant après son retour à Anfield.

L’ancien manager de Liverpool est revenu au stade hier soir pour assister au concert Eras Tour de Taylor Swift. L’Allemand a profité de sa première soirée avec sa femme, Ola Sandrock, dans la loge d’hospitalité de la tribune principale.




C’était la première fois que Klopp revenait à Liverpool depuis qu’il avait quitté le club le mois dernier après des scènes émouvantes à Anfield et également à la M&S Bank Arena tout en faisant ses adieux aux fans.

En savoir plus: Obtenez des photos et des vidéos via WhatsApp de la tournée Taylor Swift Eras à Liverpool

Lire la suite : Je ne veux pas que les fans de Taylor Swift se rendant à Anfield commettent la même erreur que moi

Klopp envisageait son retour à Anfield et l’a admis de manière choquante en postant : « Je pense que je suis officiellement Swifty. »

Jurgen Klopp a admis qu’il était désormais « Swifty » après une « nuit fantastique » à son retour à Anfield.(Photo : Jürgen Klopp Instagram)

Avant son voyage à Anfield, Klopp a envoyé un message à Taylor Swift via son compte Instagram officiel.

Dans un article intitulé « Retour dans un endroit que je connais bien »… Rendez-vous à Anfield @TaylorSwift, Klopp a déclaré : « Alors ! Retour à Liverpool et maintenant c’est l’heure de Taylor.

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Taylor Swift annonce que la fin est proche pour son « Eras Tour »

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Taylor Swift annonce que la fin est proche pour son « Eras Tour »

Le 100e « Eras Tour » de Taylor Swift est en cours, mais la fin de tout cela est en vue.

Swift a annoncé sur scène ce soir à Liverpool, en Angleterre, que la tournée se terminerait à la fin de l’année, mettant fin aux spéculations selon lesquelles d’autres dates pourraient être ajoutées.

« C’est la première fois que je m’avoue et admets que cette tournée se terminera en décembre », a-t-elle déclaré avant sa chanson. Bien.

«Un jour, j’avais des passe-temps», a-t-elle plaisanté.

Elle a poursuivi : « Vous avez tant fait pour être avec nous. » « J’ai fait des plans très longtemps à l’avance. J’ai planifié ce que tu vas porter. J’ai mémorisé les paroles. Je t’ai ici. J’ai compris le stationnement. J’ai compris le transport. , et je veux passer la 100ème émission à réfléchir à cela et à vivre ce moment et à être ici avec vous, et en sachant juste que j’apprécie chaque once d’effort que vous déployez pour être avec nous lorsque cette émission atteindra trois chiffres en termes de projections, alors merci !

Swift a lancé sa tournée à guichets fermés en Arizona le 17 mars 2023. Elle est devenue la tournée la plus rentable de tous les temps après avoir rapporté plus d’un milliard de dollars.

Le film de concert Eras Tour a ajouté encore plus après ses débuts en octobre 2023, gagnant 261,6 millions de dollars supplémentaires dans le monde.

L’annonce de Swift ce soir n’était surprenante que parce qu’elle a récemment ajouté une extension à son spectacle en tournée. Elle a ajouté 15 dates à son dernier arrêt en Amérique du Nord, dont un séjour de six nuits au Canada.

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« Il s’avère que ce n’est pas la fin d’une époque pour Miami, la Nouvelle-Orléans, Indy et Toronto : l’Eras ​​Tour arrive à vous en 2024 », a-t-elle tweeté au moment des concerts ajoutés.

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