Avec le recul, le succès de Love/Hate a été l’une des pires choses qui soient arrivées à RTÉ. La popularité de la série – davantage due à son ingéniosité superficielle qu’à la qualité de son écriture – a convaincu le diffuseur que le crime est le seul jeu disponible en matière de drame.

D’où le tapis roulant de fusillades aux accents de Dublin mur à mur (le fait qu’il soit possible de raconter des histoires urbaines sombres en dehors de la capitale est une possibilité qui manque à Montrose).

Mais si Dublin n’est pas une option, qu’en est-il de la Nouvelle-Zélande ? The Gone (RTÉ One, dimanche, 21h30) est une coproduction avec TVNZ, même si on se demande qui paie l’argent car il s’agit en fait d’une histoire kiwi avec une implication irlandaise passagère. On peut dire que cela ressemble beaucoup à la Coupe du monde de rugby.

En fait, il est diffusé en Nouvelle-Zélande depuis mai, où il a été reçu comme une solide tranche de Kiwi noir. Il n’y a rien de mal avec Kiwi Noir. Cependant, est-il digne d’une facturation privilégiée le dimanche soir sur RTÉ ?

L’autre gros problème est la vitesse du somnambulisme. The Gone est un drame de personnes disparues dans lequel un détective de police grisonnant (Richard Flood) se rend en Nouvelle-Zélande pour retrouver un couple irlandais mystérieusement disparu. Mais personne ne semble pressé de découvrir pourquoi ils ont disparu – et si cela pourrait être lié au fait que la mère de la femme disparue (Michelle Fairley de Game of Thrones) est juge à la Cour pénale spéciale qui a rejeté une plainte. grosse affaire. Seigneur du crime irlandais il y a plusieurs années.

C’est une prémisse potentiellement attrayante – mais qui ne semble pas beaucoup intéresser The Gone. Après s’être ouvert sur une représentation éculée de Dublin comme humide, ivre et violent – ​​une scène commence dans un pub et se termine par une bagarre dans le noir – le film se dirige vers l’île du Nord de la Nouvelle-Zélande et la ville fictive de Mount Affinity. Là, le détective de Flood, Theo Richter – The Gone remporte le prix du nom de police le moins original de tous les temps – et fait équipe avec la flic locale Diana Huia (Acushla-Tara Kupe).

Elle est maorie et une grande partie de la tension du premier épisode vient de sa relation avec sa communauté. Il s’agit sans aucun doute d’un sujet important, mais la plupart des téléspectateurs irlandais ne connaîtront pas les nuances des interactions entre la nation néo-zélandaise et ses citoyens maoris. En d’autres termes : pouvez-vous imaginer TVNZ participer à un drame dans lequel un flic d’Auckland se rend à Tullamore et se retrouve mêlé à des tensions communautaires ? Ou ils pourraient vous faire sortir de la pièce en riant ?

Rien de tout cela n’est un affront pour Flood, qui arrive dans The Gone trois ans après avoir joué un charmant docteur irlandais dans Grey’s Anatomy. Il fait de son mieux avec Theo Richter. Malheureusement, le personnage, oscillant toujours entre bourreau et arrogant, semble aussi réel que son titre.

Le drame coûte terriblement cher et il est compréhensible que RTÉ doive faire équipe avec un collaborateur international. Mais à quel moment le thriller « irlandais » cesse-t-il d’être irlandais ? The Gone est un polar néo-zélandais utile qui mérite des éloges pour sa représentation respectueuse de la culture maorie. Cependant, le faire passer pour un drame irlandais, c’est risquer de ridiculiser les payeurs de droits de licence.